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米薇再次见到宋修然是因为一对明成化斗彩葡萄纹杯。
宋宅在什刹海边上，是一座坐北朝南的三进四合院。正门前左右各有两头石狮，地上还有石鼓门枕，两扇朱漆的大门厚重、雍容。整座宅子在两棵高大银杏树的掩映下显得寂静而肃穆。
昨晚挂了师兄的电话后米薇特意上网查了宋翰的资料，对这位中红集团的掌舵人有了一些大概的了解。不过能在这样的地段有这么一栋老宅子，显然不是光有钱那么简单。
绕过一道影壁，穿过抄手游廊，米薇跟着前面引路的小伙子到了内院。院子十分宽敞，正房、东西厢房和南房都是老料，年头虽久，保养的却很是完整，那些精美异常的彩绘、雕花历经百年依然清晰可见。
院子正中是一棵丹桂飘香的桂花树，树下摆着两口蓄满水的大缸。余光一扫，大缸造型古朴典雅，云龙纹样刚劲威武，釉面温润如玉，里面还有几尾锦鲤游来游去。
用元青花的龙纹大缸来养鱼……这位中红集团的大老板果然是财大气粗。
不等米薇仔细观察那个挂在树下的似是清中期的精致鸟笼，就被引着进到了客厅里。到了这里米薇才算对宋翰痴迷古董文玩的传言有了一些直观的了解。
充满古意的屋内，长桌一张，桌上古砚一方，旧铜水注一只，哥窑笔格一架，湘竹笔筒一个，旧窑笔洗一个，糊斗一个，水中丞一个，镇纸一条皆是老物件。
墙上悬挂的是古意悠然的山水画，米薇对字画并没有研究，但看上去也不是凡品。
东面靠墙的博古架上摆放着很多精致的摆件，哥窑的定瓶、小巧的宣德炉、如玉般的灵璧石。特别是那架精致的玉石插屏，以米薇的眼力看来那绝对是一件清宫造办处的精品。甚至就连她坐的楠木雕龙凤圈椅目测都是清中期的。
满屋的老物件就算是她经常和文物古董打交道也被震惊了，感觉自己像是到了一个小型的博物馆里。要知道现在很多博物馆里摆放的可都是仿制品，而自己眼前这些以米薇的眼力来看绝对都是大开门的精品。
正当她沉醉其间时门外传来了窸窣的脚步声。下一秒门被吱呀一声推开，米薇应声抬头。进来的是一男一女。
男人四十岁左右，一张国字脸，面相和善。身材虽然略微有些发福，但是整个人却显得很精神，头发梳理的一丝不苟，整个人气度内敛，滴水不漏，给人一种无懈可击的感觉。
米薇知道他就是宋翰。
宋翰后面还跟着一位气质温婉的妇人。
略微顿了下，米薇起身与他们寒暄了两句，三人落座后宋翰才开始细细打量着坐在对面的女孩。
女孩乍一看上去样貌很是清秀，只是待仔细一看，宋翰就发现这个女孩全身有一种淡淡的违和感。
她有些过分白皙的面庞上眉目疏淡，棕色的瞳仁颜色极浅，穿着一身很具有古风的纯黑色长袍,将又瘦又小的身体罩在了略显宽大的袍子里。脖领处一排花纹繁复的盘花扣子整整齐齐的扣着，显得她原本就白皙纤细的脖颈越发的脆弱修长。
除了还算红润的嘴唇和手腕处红色丝线外，周身上下再无一点亮色。白皙的肤色和黑色的袍子，让她整个人看上去很寡淡，像个体弱的病人。
当然这样的审美观也只是对于宋翰这个中老年大叔来说。他不知道的是，这身衣服可是许婉为米薇”精心”准备的。据说这是许婉口中的古意“病娇”风。
米薇并不懂这是什么鬼，她对穿衣打扮并不在意，对于许婉的安排一向是照单全收。
这样一个年轻的女孩能修好自己的宝贝？宋翰对她的能力产生了深深的怀疑。
忽略了心底微不可查的不快，他开口道：“这次实在是麻烦米薇小姐了。”
“宋先生客气了。”
宋翰见她有些拘谨，便和她聊了几句家常缓和了下她紧张情绪后，才将方几上的楠木盒子轻轻推到了米薇面前。
随着楠木盒子的移动他目光也落到了米薇的手上。
女孩的手又细又白。外面灿烂的阳光透过雕花的窗棱洒进屋里，落在女孩的手上，宋翰甚至看到了那白的近乎透明的皮肤下隐隐可见的青色脉络。
米薇的手太过纤细，他甚至担心她把自己的宝贝给摔了。眉头不自觉的微微蹙了下。直到见她从包里拿出白色的手套慢条斯理的戴上，然后轻轻打开盒盖。宋翰原本冷冽的目光才不禁柔和了两分。
楠木盒子内是一对明成化斗彩葡萄纹杯。
杯子的造型玲珑小巧，胎壁薄如蝉翼，优雅秀丽温润的瓷质下用清花料勾勒出图案的轮廓，釉上的色彩随手画来，桑葚、葡萄、蔓草、折枝图案布局疏密有序，绿叶、葡萄的彩料则溢出轮廓，虚实相托动静结合的图案，透露出明代瓷器严谨精致中又不乏质朴的特点。
成化斗彩瓷器在明代后期就已经是千金难买，有文献记载“神宗御前有成杯一双值钱十万。”在等级制度森严的明代只有景德镇的御窑厂能烧制斗彩瓷器。老百姓根本无缘见到，就连它的拥有者成化皇帝也将它看做贵重物品仔细把玩欣赏。
古玩行有句老话，明看成化，清看雍正。说明了成化瓷器在中国瓷器历史上的地位。2014年香港苏富比春拍上，一对成化斗彩鸡缸杯更是拍出了28亿的天价，刷新了中国瓷器拍卖的记录。
米薇忍不住吸了一口冷气。这对杯子她见过，一对在首都博物馆，一只在景德镇官窑遗址博物馆里。当然景德镇的那只是由破碎的瓷片拼接修复而成的。
因为官窑烧制的瓷器专供皇室的原因，当时就算是烧制出的残次品，也必须打碎就地掩埋，以防流入民间。
米薇之所以震惊，不仅是因为它价值连城，还因为其中的一只杯子是曾经修补过的，而且这种修复的手法她很熟悉。
仔细端详着手里的瓷器，那只被修复过的杯子底部，从“大明成化年制”双行双方框楷书六字款中央一直到杯侧壁有一条长长的裂纹蔓延，顺着这条裂纹，有四枚大小不一的金色梅花钉固定了裂纹的两侧。相对于完好的另一只，这只破损的杯子多了一种说不出的韵味。
小心翼翼的触摸着那些古老斑驳的锯钉。米薇甚至能听到了自己“咚咚咚”的心跳声。
陶瓷修复历史悠久。可以说自从发明了陶瓷，陶瓷修复就应运而生。手法技艺虽多有改进，却也可以说得上是一脉相承。
直至今日古陶瓷的修复也多以粘接、填补为主。虽然能最大程度的复原器物的旧貌，但也受材料的限制。无论是任何材料，哪怕是科学技术如此发达的今天，随着时间的推移，修补的部分也会氧化褪色，在商业修复这方面任何大师都很难做到完全复原。
然而米薇手里的这只杯子却不同。这是一种传承千年却又濒临失传的传统技艺“锔瓷”。
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