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山里君不是行内人，如若希望入门乐行，学院大门为君敞开云云。另外随信把新编曲谱附来，有意见可随时来信沟通。
不过尚文远志不在此，没那天赋，进了反而坏菜，到时候漏了陷，反而麻烦。
等尚文远收到九大音乐学院院长们的回函后，青歌赛各地选拔已经如火如荼的展开了。具体情况尚文远不得而知，他也不太关心这个问题。
幕后不比台前，台前风光无限，幕后默默无闻。歌手把歌唱红了，谁记得起作词作曲的人是谁？除非那些高产、优秀兼且自身实力强大的幕后制作人。
尚文远就记得前世看一电视节目，也是一个歌唱比赛。里面有个大爷选手，起初大家都没注意，结果大爷自报家门的时候，大伙才大为惊异。因为他的一首歌，被一天后唱为经典，确实是经典情歌。但大伙都关注天后去了，谁管词曲作者呢？
不是个个都能如林夕、李安修等人一般，在业内有非凡的地位的。
财迷尚文远期望的稿酬落跑，心情自然忧郁。唯一聊以自（慰）的是，几封院长回信，手书的，还有手抄的曲谱原稿可以收藏。以后还可以出一本：《音域信札——我与院长们不得不说的故事》，那些拿到歌的选手估计不会不给面子，让他们在腰封上写个推荐什么的，应该可以。妥妥的畅销书节奏。
小宅男的思想就是比较复杂，都开始天马行空的想到以后了。
娱乐圈的，哦，还是说文化圈比较和谐。
文化圈的事情，暂且不提，行文另表。
小财迷尚文远现在又开始写信，没办法的事情。
第一封信，他写给了双江出版社的罗书林。尚文远前世的老朋友，忘年交。尚文远公司所有的图书，责编全是这个罗书林，两人关系自然莫逆。
这时候的出版社还没改制，出版科室设置还很初级，没有分门别类诸如社科、文艺、小说、教辅、少儿等专门的编辑部门，所有编辑都集中在一起。
双江出版社现在还是一个小社，小社的胆一直不大，又是刚经历过大运动，文化人的脑筋都绷得紧紧的。就是前世，尚文远也知道双江出版社胆就很小，毕竟是地方出版社，一个大浪过来，就吃不消。
前世，尚文远接获一书稿，讲的是苏联档案解密资料。真的是纯的资料，无任何修订、增删，是一老学者自己掏几百万银子从解体后的苏联淘换过来的。资料里大量披露了一些我国开国领袖们的一些秘辛。
尚文远接到的资料，都是很正面的，屁股正得不能在正了。结果上报选题，双江出版社看了一下选题表，书稿都没过，直接帕斯掉。
没办法，尚文远直接找到中央直属的出版社，这出版社跟新闻出版总署是平级单位。人家这出版社底气十足，尚文远还在担心选题的问题，那边编辑就说了：出版署算个神马玩意，管得到我们？
书稿发过去，一通审读，没政治问题、没质量问题，符合出版要求。最后，尚文远花了老大价钱，才在那家出版社把书给出了。
地方出版社悲剧的地方就在于，他上面有很多婆婆：新闻出版局、宣传部、统战部，更上面的有总署、宣传部、统战部、外交部，都能管。如果上面某位大佬歪一下嘴，地方出版社就得头脚拱地配合。
尽管82年的时候双江出版社出过《中学学习指导丛书》21种文理教辅书，83年增加到73种，但还不敢放手去做。天生胆小，没办法。
除了胆小，双江社还有一个地方出版社的通病：除非垄断性质的，如人教社、商务印书馆、外研社等。其他国营出版社都不会做大做强一个好品牌，没那心思。民营图书开始发展后，绝对多数品牌都是民营书商建立起来的。
其实出版社如果要做图书品牌是非常容易的：
不会垮掉，出版社不会跑，作者都喜欢跟正规单位合作，保证稿源。稿源好才会有好书，尽管都说好书都是编辑做出来的，但要没好底子，编辑再神，书也是做不出来的。有那工夫，不如自己写了；
编辑队伍庞大，速度快，校对专业，质量高，图书品质能得到保障；
发行渠道畅通，全国主渠道网络甚至都到了乡镇，民营书店更是遍地开花。
换句话说，就是出版社是产销链畅通无比，兼且有全国庞大的资源可轻易动用。
作为国家事业单位，拥有任何民营书商都无法比拟的资源优势。但结果却是，如果放对单挑，一般出版社就是搞不过民营出版商。
造成这种结果的因素很多，很复杂，非一两句能说清楚。笼统的用体制问题来概括，不尽然，也不科学，在此不便赘述。
尚文远现在给罗书林写信，一方面，是探探出版口风，二就是这时候的罗书林还是一个非常年轻的编辑，容易腐蚀、拉拢。拉拢出版社的编辑，最大的好处就是审读快、流程快、信息传达快，而且手里的人脉资源也不少。
算算时间，罗书林现在应该只有二十六、七岁，返城知青，在出版社差不多工作了两年。爱好不多，算上抽烟喝酒，就剩下书画、篆刻了。
构思良久，尚文远开始动笔。笔是七紫三羊，纸就是尚文远专门求着干爹余舒同买的红星宣纸。
寸头小楷行云而出，盏茶工夫，书成。
以书会友，雅事，逼格还是很高的。