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回到教室，沈哲有些心不在焉，思考刚才的事。
好的作品往往都伴随着影视改编，武侠作品对于华夏，更是其中最重要的一种类型。
他不懂影视剧制作，也不懂演戏。
但知道这些作品出现后，早晚会被影视公司看上，目前来看，他们反应很快。
只希望改编后的武侠影视剧不要太脑残，他早就想看看，由华夏艺人演绎出来的各个经典角色是什么模样。
从彼世界情况来看，金古梁三位武侠大师中，最适合改编的就是金庸先生的作品。
因为金庸是做过编剧的人，作品临场感很强。
导演拿着小说几乎就能直接拍摄，文中环境、人物、动作、表情的细节描写交代的很清楚。像发动“降龙十八掌”时，要蹲马步，双手出掌向内划个半圈；“蛤蟆功”发动要蹲在地上像个蛤蟆、脖子鼓起……
连读者阅读的时候，可能都会情不自禁的比划两下。
剧情发展自然顺畅，比如靖蓉恋，从相识相知、到大漠南北、误会反目，带有真实的生活气息reads;。
这些都不需要编剧再次创作，也无法随意改编。
另一位大师古龙就不同了。
说起这个，沈哲都想吐槽，估计拍古龙剧的导演也想骂娘，编剧更会抓掉不少头发。
看看他在文中描写吧。
——他没有招式，杀人的刀，不需要招式
——他挥刀的速度很快，没有人能看清
——没有人见过他的刀，因为见过他刀的人，都已经是死人！
好嘛，剧组里的武术指导首先要被气晕。
——没有人知道他是从哪里来的
——他不远万里，骑马三天三夜，就为了杀一个人，而他并不认识他
——没有人知道为什么他会出现在这里
接着，再把编剧弄背过气去。
《三少爷的剑》有段情节——
如果用电视画面呈现出来，这就是超级bug。
古龙先生“白光一闪，人影倒地”的写作手法，对喜欢这种调调的读者来说，文本阅读才是享受。
他本人早逝，作品被改编得面目全非就不奇怪了，最后还不讨书迷欢喜。
而梁师的作品，其实也不太适合改编成影视剧。
角色太复杂，观众有时分不清谁是主角，剧情也显得过于杂乱。
不如看婆媳争宠的戏码，那个更乱。
连梁师本人生前接受采访时亦说，没有一部改编的影视作品能真正让他自己“最满意”。
《白发》一书是例外，练霓裳的光芒照耀始终，当之无愧的主角。
所以被改编的最多，由不得沈哲不重视。
改编得不好，被曾经的读者喷没多大关系，恶心到自己就太难受了。
本就不能只满足于把作品发表完事，武侠文化的形成，需要影视、网络、文本阅读等共同发力。
沈哲经历过彼世界90年代，那时候看武侠更多的还是通过书籍阅读，正版盗版都分不清。新世纪后的武侠爱好者，接触武侠的方式才开始多种多样。
除了书籍影视，还有游戏，《仙剑奇侠传》《金庸群侠传》……
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